唱片短视频制作头版，绝版发烧唱片太贵？那就自己动手刻一张吧

用户投稿 2025年08月23日 04:30:02 17 0

头版、绝版发烧唱片太贵？那就自己动手刻一张吧

为什么用专业刻录机？ 头版和绝版的唱片价格炒得太贵了，有些版本有钱都买不到。那我们就用刻录机刻一张呗。有朋友会说刻录出的CD-R唱片音质不行，好消息是这个世界有一种机器叫"专业音频刻录机"。本文我给大家分享的是日本Tascam CD-RW901MKII专业CD播放刻录机。这个世界和我们的生活变得越来越多元化，即使是我们音响发烧友都是用音箱或耳机来听音乐，但每个人用的信号源也不尽相同，CD、黑胶、高清数播、网络流媒体、开盘机和磁带等等。可能大家也注意到了：很多绝版或头版唱片已经炒得非常高的价位了。今年春节期间，我在一位发烧友家听黑胶唱片，烧友们提到了David Oistrakh和Leonid Kogan的二张小提琴黑胶唱片，这二张黑胶唱片前几年入手时是3、4万，现在已经涨到每张5万人民币，而且5万的价格还可能没有人愿意出让！不光是黑胶，至近我问一位二手CD唱片商说让他帮我找一张谢林的小提琴CD唱片，他说已经卖出了，让我看下他手里的其它唱片有没有兴趣，我正想浏览下唱片目录，这里他跟我说他销售的古典音乐唱片是每张400元起！我..... 啊！！！虽然是这样，还是挡不住我们喜爱音乐的发烧友们收藏唱片的脚步。像这张唱片，据说是瑞士FM Acoustics用来试音的一张Jazz乐，我在一个朋友听过他的抓轨文件声音已经是非常棒，今天拿到这张唱片又听了一下。遗憾的是即使出高价可能也很难买到这张唱片了。您不用再费力去找了，我在很多地方包括国外的网站上查过了。没有！但是我刚好拿到了一台专业CD刻录机，先把这张唱片刻了一张！刻录机就是这台Tascam CD-RW901MKII。

TASCAM CD-RW901MKII专业CD刻录机

Tascam是一个什么品牌？它跟Teac和Esoteric的关系？ 大家都知道日本Teac 第一音响旗下主攻高端音响的品牌就是二嫂 --- Esoteric，而Tascam是Teac旗下的专业品牌。TASCAM以设计和生产专业录音、广播音响设备为主，比如在1979年TASCAM 推出世界上第一台盒式磁带多音轨录音机 “SOUND COOKEE 144"。

实际上，Tascam近年还推出的多款小型数码音频设备占据了全球广播电视业界的主力地位。所以Tascam的产品是覆盖了从高端专业音频后期制作工作室到到普通音乐爱好者不同客户群，为录音师和音乐爱好者们提供了可靠且具有艺术创造力的设备。

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Tascam CD-RW901MKII的主要功能? TASCAM CD-RW901MKII概括来说是一台具有可作为CD播放器使用的丰富播放功能和多种录音功能的高功能专业用CD录音机/播放器。与901MKII同时发布的机器还有D-RW900MKII，它们是TASCAM CD-RW900SL及CD-RW901SL的后续机。

CD录音机部分配备了装有音频专用具有CD读取和刻录功能的转盘/驱动器，可以进行细微的调整。驱动器用固件也采用专用设计，实现了电脑用驱动器不可能实现的无曲间间隔连续录音。另外，901MKII也是一台作为专业用CD播放器使用的，搭载了丰富播放功能，ISRC/RID码显示功能，可作为立体声混合录音室检查用录音机/播放器使用。

我们先来看下厂家给出的Tascam CD-RW901MKII性能和技术特点，是不是多到吓人？光是功能列表就有52项之多！不信的话请看这里：https://tascam.cn/cn/product/cd-rw901mkii/feature

901MKII的前面板有28个按键。机背后有12组接口端子，真是多到吐血。

从设计角度来说，它主要是为了满足专业用音响录音室、电视台等环境需要的规格。模拟输入和输出接口，配备了外部控制接口。不仅可以从外部控制，还可以连接2台CD-RW901MKII，进行长时间连续录音(重叠录音)。

Tascam和Teac、Esoteric一样，一直坚持在设计和生产CD转盘，而Esoteric甚至在不断推出级别更高端的SACD/CD转盘，现在已经几乎是高端的转盘机领域的一只独秀了。Tascam的转盘虽然不会采用VRDS的重盘机芯，但也是高素质光盘驱动系统，这台机器只支持与CD光盘的全部格式，有点遗憾的是不支持SACD。这款机器的数字处理部分采用的是AKM AK4528VM 用于 AD/DA 转换。这是一款高性能的24Bit 96kHz的音频编解码器，它的ADC和DAC都具有宽动态范围的全差分的输入/输出处理性能。专业器材就是能够用至直接，至简洁的方法达到至有效的性能。

CD-RW901MKII的主要功能分为三个部分：播放、刻录和编辑 CD-RW901MKII的CD唱片播放 肯定是要先试下这台机器作为CD播放机的音质和性能了。901MKII绝对是我用过的功能强大、操控速度至快的CD机，应该是专业播放的要求，它在选曲的速度方面是暴力碾压普通民用发烧机。CD盘进仓后机器会自动读取TOC(Table of Content)唱片目录信息，快速选曲来看下。请大家注意，我这个视频是没有1:1速度播放的，没有用视频加速啊。Tascam CD-RW901MKII 刻录机播放CD的音质如何？ 厂方说901的全称是"业务用CD录音机/播放器"，那就先试下它播放CD唱片的水平了。

还是在我熟悉的监听系统上，对比的播放机也是大家能猜到的，没错，跟是一家人Esoteric K1X。只是价格比它贵了大约40倍。

901的音质还是秉承专业器材的特点，声音清晰透明，毕竟听清楚是专业录音器材的至基本要求。在细节丰富的同时始终保证中等稍快的速度，各频段均衡且染色很少，所以不会太突出个性，讲究整体的表现，音乐的内涵和整体效果。钢琴、弦乐、协奏曲、交响曲、流行人声都试过后，我直接给到大家的结论是：除去刻录的功能不算，这台机器作为CD播放机卖到5K元这个价位也是值回投资了。而且好象现在市场上几千元的进口品牌中的CD播放机几乎已经绝迹了吧？需要提一句的是：电源开关键下方还有一个可控音量的耳机输出插孔。在开始刻盘之前，我们需要先分析下：刻录机刻录出的CD-R光盘其音质取决于哪些因素？ 几乎每个音响发烧友都曾用过装在电脑CD-ROM刻录过CD唱片。空白的CD-R(或可以多次读写的CD-RW)盘片是预先在盘片内压制了螺旋线的“预刻槽”，沟槽内的有机染料在较大功率的激光照射下会形成气泡，对应出代表0和1代码的信号坑。这种数字记录模式与生产线压制出来的CD光盘相比，对激光的反射较差，因此信号读取的准确性不如CD光盘。CD-R刻录出的品质取决于空白CD-R光盘品质、刻录机写入的激光功率以及刻录速度等因素。用于电脑记录数据的普通CD-ROM刻录机近年已经很少有发烧友在用了，我自己刻录唱片回想起可能都是10多年前的事。但至近几年大家关注唱片发行，是不是有一种唱片叫1:1母带直刻的？刻录盘一定比商品CD唱片音质差么？ 我们先说另一个问题：电脑一定不如CD播放机声音好么？答案是：绝大多数电脑是不如发烧CD播放机(或转盘+解码)，但有一种电脑叫专业音频工作站，所有的数字音乐都是用这种电脑做出来的。录音师在录音时除了话筒和调音台外，主要就是操作这个音频工作站电脑。

所以我们可以说多数用普通电脑加CD-ROM刻录机刻出的CD-R唱片的音质是确定是不如原片CD唱片的。但在专业领域里就要看情况和制作条件了。录音师在完成音乐的缩混后，要交给唱片制作工厂二件东西：一个是被称为母带工程文件的DDP（Disc Description Protocol image file，或者简写为DDPi），另一个是以CD-DA(CD-Digital Audio)刻录的音乐光盘。DDP文件中的数据相对是至精确的，它记录了数字信号坑的位置信息而不是音频代码，工程师用DDP制作的父盘，父盘再制作出母盘（父盘的反向模）模具去批量生产成品的CD光盘。而CD-DA的作用是做QC品控的。即在生产出头几张CD成品光盘时，要与CD-DA去做对比试听。因为CD-DA基本上可以代理录音师混音之后的至佳音效，通常录音师也会用这个CD-DA的唱片小样交给唱片监制/音乐制作人或作曲家、演奏/演唱家去试听，来听取他们对录音和后期制作的意见。由此看来，在母带工作室里用1:1刻录出的CD-DA刻录唱片的水准有多高，这也行就是现在很多唱片公司在销售1:1母带直刻的依据或宣传噱头呢？Tascam CD-RW901MKII刻录唱片的三种使用场景： 第一个场景：CD/SACD转盘播放唱片用数字输入给901刻录CD唱片 这个模式是我们本期视频主要介绍的方式。刚好Esoteric K1X是目前口碑非常好的顶级VRDS转盘，AES输出给901应该是品质有保证的16/44.1的音频数字信号。同时也可以对比下刻录出的CD-R唱片与原版的差距。为了做本期评测，我特意去买了些纯音频的CD-R空间盘，日本产的太阳诱电应该是首选，但市场上货很少，有些是台湾产的。终于在某宝上订到了商家自称是日产的太阳诱电，拿到手后看做工和盘面上的印刷应该是日本产的吧。放入空白盘后，901在读取TOC后，显示Blank Disc、按下录音键进入刻录等待状态，按下K1X的播放键后，再按901播放键开始刻录。这种刻录方式就只能是1倍速的刻录，慢速刻录肯定是对音质更有好处，只是等待时间较长。把901的模拟输出接入音响系统还可以同时监听刻录的音乐。这是一种手动刻录的模式。901还有同步的刻录方式，设定好输入电平的阈值，刻录会自动进行。更适合于做现场的录音用。1:1的刻录出来的CD盘音质如何？ 我刻录出三张唱片：第一、Será Una Noche Jazz发烧唱片

这张唱片很难买到，据说是FM Acoustics的试音专辑。我第一次听到就惊为天碟，其中的音乐信息量之大、细节之丰富，兼具厚度和声场规模，比肩之下只有DSD-128规格的上佳录音才能做到。既然买不到，就刚好用901MKII刻它一张。刻录来的音质再与原盘对比过后，发现CD-R刻录盘可以有原盘超过80%以上的威力，只是在高频的延伸及丰富程度上有所逊色，音场的3D感也有所损失，但整体表现仍然是强于多数发烧唱片的音质效果。

上面这张是已经刻录好、完成封盘的CD-R，下面那张是空白盘，肉眼就可以清晰地看出经过激光烧制的痕迹。

第二、James Levine 指挥大都会歌剧院交响乐团（图画展览会和春之祭）

这张唱片按指挥和乐团的水平来看，应该并不算是世界一流水平，但亮点在于James Levine指挥棒下的大都会歌剧院交响乐团的演奏极具音响之暴力美学之能事，这些动态和力度都体现在图画展览会和春之祭这二首经典名曲的高潮段落。我手里这张唱片是北京一个老友所赠，也多次在演示活动中播放，很多朋友想让我再多帮忙买，但很少能遇到，有一个朋友找到一张日版压片的，也已经炒到500元以上。901MKI刻录出来，赠送朋友也算是一个可以过过瘾的礼物。第三、Exton Ashkenazy Chopin "Direct Cut" 直刻限量版SACD

一张SACD唱片的CD层来刻录出一张CD-R，再用SACD来试听对比。要强调的是：这是一张Exton出品的SACD直刻唱片Exton "Direct Cut"，即厂家用母带直接做出的父盘作为商品销售了，生产的数量也是只有几十张，价格也是高达2万至3万日元一张！901MKII这次刻录出的CD-R是要跟这个地球上品质至好的光盘唱片来对比了。那差距有多大呢？

得益于原盘本身的高素质，以这个成本代价刻出的唱片仍然是具有极强的可听性的，毕竟Exton的Direc Cut SACD唱片不光是太贵，而且限量原因还不一定买的到。第二个场景：流媒体播放机输入给901刻录CD唱片 其实应用至多的是这个场景，即我们手里没有这张实体唱片，而只有它的音乐文件。所以要刻录出一张。这里会产生一个有争议的话题 --- 既然有了音乐文件直接用数字播放器播放就行了呀，还需要再刻录唱片么？我个人的二个建议：第一、如果音乐数字文件是16/44.1规格的，以我试过的多部数字播放机、网络播放、流媒体播放等等系统来看，与价格相同的CD转盘播放的音质相比较还没有超过的。第二、如果音乐数字文件是高清格式的，包括DSD和HDPCM二种编码的音乐文件，这时要看具体情况。如果数字播放系统素质足够好，确实是没有必要再降频转成16/44.1的规格来刻CD-R唱片了。

第三个场景：模拟信号（黑胶、开盘机和磁带机）输入输入给901刻录CD唱片 这几天正联系一位北京的烧友，借用他的黑胶系统来试下看。厂方声称：901可以通过模拟输入接黑胶播放器，这样刻录出了的CD也有模拟的味道。结果如何，我下一篇帖子再跟大家分享......试听的器材搭配： CD播放/刻录机：Tascam CD-RW901MKIISACD/CD播放机：Esoteric K1X监听系统：Harbeth LS 5/12、Dynaudio Acoustics M4 Mini（三台DCA1400 电分后级）前级：Mark Levision No.32线材：Atlas、NeoTech、Nordost、Argento

从发烧唱片流水线到精品路线——成都时代飞扬录音室· 杨波

原创赖英智新音响New Audiophile 2025年01月08日

成都时代飞扬录音室

杨波

为什么是成都?都说成都大大小小的录音棚加起来超过数百家，是成都人特别喜欢音乐吗?是成都的乐队与歌手特别多吗?他们究竟如何生存下来的?找个机会拜访了成都时代飞扬录音室的负责人杨波，听他聊聊发烧唱片背后的那些事。

是的，成都拥有全中国密度最高，数量最多的录音棚，随便在淘宝、携程上面一搜，就能发现“来成都录一首歌吧”已经变成文旅产业的一部分。而背后，成都还有着更厉害的杀招。我们都知道作为影视产业的新业态，微短剧延续了过去几年爆发式增长的势头，频频占据话题热搜榜。庞大的市场需求催生了大量机遇，许多城市纷纷“起笔”，都想搭上这趟流量快车，但似乎成都抢滩微短剧发展先机最成功。

RECORD

OPPORTUNITY

# 发展先机

STUDIO…

面积不算宽敞的录音棚，各种麦克风齐备，Manley金话筒之类的产品有较鲜明个性，杨波并不喜欢用

举成都市郫都区团结街道的成都影视城为例，这里的微短剧专属片场林立，剧组可以“拎包开工”，总计“1+16”摄影棚群落、亚洲最大单体摄影棚“视界一号”、52个演播厅、208个录音棚、2000多台高清和超高清摄像设备、4000多套后期制作设备……，这些条件都是成都城抢占新赛道的定音之锤。另一方面，成都拥有超高清科技创新中心、华为智算中心、国家级超高清创新应用产业基地、虚拟现实视听技术创新与应用国家广电总局实验室等众多单位，可为精品微短剧的数据储存、传输、渲染、制作等提供技术支撑和算力服务，同时电子科技大学、四川传媒学院等大中专院校，常年培养“艺术+技术”专业人才，涵盖产业链摄录演、采编播、服化道、音美造等各环节，也为音乐与视频创作生产提供强有力的支持。

录音控制室

进一步缩小范围聚焦到录音行业。超过20年资历的成都时代飞扬录音室的负责人杨波说，这行一方面是看设备，更重要的还是看技术和业内的口碑。成都许多录音棚的主要业务，是一些靠唱歌而拥有大量粉丝的网红，他们的声音都要经过后期处理，直播中一般无法修音准、节奏，但是可以对音色进行一些美化处理，视频录播的完全可以先在录音棚录制好，然后再对口型录制画面。录音的后期会对音准节奏进行修正，再对音色进行一系列的调制美化，甚至和伴奏之间的融合。当然并非人人都可以通过后期处理成为网红歌手，本身还是需要一定的功底，否则只靠录音师并不现实。

现在网络歌曲录制最低只需几十元，美团上的不少成都实体录音棚都提供提供单人单曲录制，售价从88元到300元不等。淘宝上搜索“修音”发现也有不少网店，一家月销量高达几万笔的网店，提供包括作曲作词、编曲录制、后期混音、歌曲定制等等业务，其中音频处理价格从10元到200元不等；网络发行级混音后期编曲价格1800元/首、出版级8000元/首；全民K歌、唱吧等歌曲录制30元-200元/首……

录音室使用的专业设备很少考虑避震、线材，一切以稳定、耐用、安全为优先考量，麦克风的讯号经由Apogee的Rosetta 200 进行A/D转换

杨波说，因为成都距离四川的白马藏族区域不远，所以金牛区抚琴西北街成了藏族美食一条街，想吃正宗的牦牛肉和酥油茶可以来这里；武侯祠横街更被称为藏族的后花园，西藏自治区办事处就在这里，想深入认识藏族文化来这里就没错。藏族民歌浩如烟海，丰富多彩，东西南北各不相同，独具特色。包括山歌、拉萨民歌、林艺工布民歌(箭歌)、各种酒歌、情歌、婚礼歌…等等，受限于语言隔阂，普通人认识并不多。我也只能说藏族同胞的歌唱活跃热情，朴实流畅，有强烈的民族风格，一把吉他，一面手鼓，几个人就可以嗨上半天。

没想到，藏族的歌手、乐队、创作人居然是滋养成都录音棚的重要来源。杨波说，他们的歌唱不需要修饰，也没有复杂伴奏，半天就能完成一张专辑，对录音棚来说赚钱很容易。由于藏族更喜欢带视频的载体，所以DVD光盘仍然流行，加上特殊地理环境与交通不便，通常都是小面包车走街串巷的销售，这些唱片我们几乎没有机会接触。

上面这部Avalon AD2044立体声压缩器在全球主要录音室中常见，主要用来进行声乐压缩

时代飞扬录音室的负责人杨波已经许久不做这种生意了，他现在是成都音乐制作领域首屈一指的大咖，不仅录音，还包办制作、编曲、后期等工作。由于多次担任成都电视台春节晚会的策划人，现在不少政府单位需要音乐服务也都找上门，各种活动应接不暇，收费自然水涨船高。出生于四川泸州，毕业于四川音乐学院的杨波，算是科班出身，还在学校时就开始协助销售录音设备赚取零花钱，毕业后曾在一家香港公司负责录音器材。因着这些经验，杨波很早就建立自己的录音棚，并搭上最早的翻唱歌曲发烧唱片列车。刘亮鹭、赵鹏、刘罡、八只眼演唱组、陈洁丽、王闻、陈果、伽菲珈、古璇……早期的发烧唱片歌手。不同于李健、崔健、那英、张靓颖、谭维维……人声流行音乐，发烧音乐更讲究录音效果，在高级音响上播放有更突出的效果。

使用包括真力Genelec在内的二个监听音箱，下面的Lexicon数字效果器杨波多年前就开始使用，他认为比软件处理得好太多

其实中国最早的发烧录音当属何训田与朱哲琴合作的《阿姐鼓》，然后是黄荟的《苏武牧羊》、马久越的《聆听中国》，时间在1990年代。接着是香港的雨果唱片易有伍录制的中国民乐，还有Leo冯伟国录制的《绛州大鼓》等唱片。中国第一个所谓的“发烧唱片榜”在2005年出现，当时榜上有名的唱片公司有雨果、星文、瑞鸣、风林、ABC、普罗艺术、雨林、天乐等。不论何训田、黄荟或马久越的制作，都称得上“前所未见，少有来者”，马久越说他卖掉北京的一套房子才完成唱片制作，把房子放到今天那已经是天价了。

而发烧唱片以翻唱歌曲为主，制作成本相对要低，那时很多唱片就在成都的时代飞扬录音室完成。杨波和他的团队从编曲、录音到后期几天就能完成一张唱片，堪比流水线制作。杨波并不否认那段时间的粗制滥造，但市场需求火热，促使他们习惯了以快速方法复制，结果很多唱片听起来大同小异，缺少独立风格与灵魂。

杨波进行最后混音的控制室

随着事业发展，杨波除了具有时代飞扬娱乐制作有限责任公司创始人、执行董事兼总经理的身分，多次获行业领域“最受欢迎录音师”称号，目前还身兼唱片制作人、音乐策划人、词曲创作人等多种身分。他独创的“数字音频净化处理技术”在行业内广泛使用，同时也经常担任四川地区省级各种赛事专业评委，以及各种大型活动的音乐总监等工作，代表作品有《好想你在我身边》、《四季情歌》等。与杨波合作过的歌手名单，包括才旦卓玛、德德玛、龙飘飘、黄绮珊、谭维维、甘萍、龚玥、江智民、冯乔、雷婷、孙露、陈瑞、谭艳、侃侃、马吟吟、徐海星、刘芳、张玮伽、童丽、赵鹏、云飞、格格、小骆驼、降央卓玛、呼斯楞、旦增尼玛、白玛多吉……展开来就是一页完整的中国发烧唱片的成长历程。

这么小的音箱能表现出极低频吗?杨波示范如何用眼睛透过“频谱+经验”来调整发烧友喜欢的极低频

虽然现在仍承接发烧唱片的工作，但唱片公司逐渐对杨波的收费感到吃不消，杨波表示这也是无奈之举，因为花的时间越多，成本自然降不下来。杨波解释这个行业并不好赚钱，整个过程很复杂繁琐，从作词、作曲、再到编曲配器、录音、混音、母带处理，有时一首好歌制作周期长达半个月以上。歌曲的音调、咬字，都需要一点点地去修正调整，而编曲更麻烦，每个乐器，每个音符都要反复思考、编配制作，如果要加入新创意难度就更大。

歌手常常需要修改演唱，或者出资方对成果不满意，可能得连编曲混音都得推倒重来，一张唱片耗时半年都是常事。而且做音乐不是火锅，天天都有人会来吃，很有可能十天半月没一单。杨波说他的做法与广州地区一些录音棚不同，首先会进行一个简单编曲，然后让歌手录音，接着再按歌手的声音特质进行二次编曲，完成后才能进行最后的混音，这也是成本居高不下的原因。

即便整体成本上升，甚至演奏的乐手收费也不便宜，但成都仍是很适合制作音乐的地方。的确从1990年代开始，成都原创乐队从科班音乐人中开始发展，三十多年间，这个城市凝聚了无数热情的音乐人。如果不是成都这座城市，不是成都温和又包容闲适的性格，这些音乐可能都会消失在音乐人的笔记本上或录音机里，不可能被更多听众听见。今天成都的音乐产业开足了马力，从原来的的自然生长，变成了开足马力前行，甚至街头中老年人的自娱自乐乐队都是吉他贝斯鼓，而不像其他城市的口琴、手风琴、二胡。杨波说他在北京待过几年，感觉上那象是一个斗兽场，也许我们见过最终战胜野兽，桂冠加身的勇士，可背后却有看不见的千百个被野兽撕碎的壮汉。但成都永远不会这样对你，无论是谁，只要拿起吉他，成都都以一种慈母的态度对待她治下的音乐人。

这里是杨波建立的第四个录音棚，所以在器材搭配，空间处理上都相当不错

说到成都音乐，小酒馆是绕不过去的一个大部头，这里是音乐人抱团的地方。多数的乐手要不是文工团、演艺圈子弟，就是四川音乐学院科班出身，他们拥有更广阔的视野与潮流信息。1988年，四川音乐学院的几位学生组成“黑马乐队”，几年后年轻的他们北漂改名为“指南针”，成为中国摇滚乐早期重要的一支乐队。1990年2月组建的21乐队可以说是成都第一批乐队的代表，乐队成立一周年之际，他们在成都工人体育馆举办专场，上了当时很多家报纸的报道。这些老玩家成为下一辈很多新手的老师，而传承仍在继续，所以成都的音乐制作更自由不拘，与广东的保守谨慎、北京的官样大气截然不同。身为成都音乐制作领军人物的杨波，对这些年的变化点滴在心头，他热爱音乐，希望用梦想家的姿态改变发烧友的审美，可能会搭上一些时间，会少挣一些钱，会丢掉一些机会，但是值得!

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